ВИДИ ПОРТРЕТА
ПОРТРЕТИ ЗА МОТИВАМИ РОБІТ СТАРИХ МАЙСТРІВ
В даному розділі показані зразки портретів, написаних художником з використанням ідей картин старих майстрів. Це одна із найулюбленіших тематик художника.
ПОРТРЕТ ВАСИЛЯ
в образі міністра
державного майна
генерала Кисельова.
Полотно 60х80 см, олія, 2011 рік.
Наш сучасний генерал-майор міліції України за бажанням замовника (його сина) одягнений в форму одягу минулих часів, але у себе на грудях носить всі сучасні ордена і медалі, які він заслужив за час своєї сумлінної служби. Портрет написаний за мотивами роботи Крюгера «Портрет міністра державного майна генерала Кисельова».
ПОРТРЕТ ОЛЬГИ
в образі принцеси
Альберт де Бройля.
Полотно 40х50 см, олія, 2012 рік.
На портреті Ольги зміни очевидні. Через прив'язку до обличчя корпус тіла нашої сучасної героїні повернутий дзеркально по відношенню до оригінальної картини Енгра. Волосся Ольги на портреті пишніше, руки і пальці витонченіше. Змінений колір сукні. Портрет написаний за мотивами роботи Енгра «Принцеса Альберт де Бройля».
ПОРТРЕТ НАТАЛІЇ
в образі імператриці
Олександри Федорівни.
Полотно 60х80 см, олія, 2011 рік.
Наталя на прохання замовника (її чоловіка) зображена не в повний зріст, а до колін з метою сфокусувати увагу глядача на обличчі героїні. Волосся зібране, що дуже доречно виглядає на портретах такого плану. Портрет написаний за мотивами роботи Робертсон «Імператриця Олександра Федорівна».
ПОРТРЕТ ОЛЬГИ
в образі Шарлоти Бельгійської,
імператриці Мексики.
Полотно 40х60 см, олія, 2011 рік.
На портреті Ольги були внесені наступні зміни: знята корона (замовник прийняв розумне рішення: Ольга займає високу посаду в своїй компанії, але все-таки не імператорську), на бантику лівого плеча замість хреста додані літери-ініціали імені та по батькові героїні, на нижньому бантику - логотип компанії «Фарро». Портрет написаний за мотивами роботи Вінтерхальтера «Шарлота Бельгійська, імператриця Мексики».
ПОРТРЕТ ВАДИМА
в образі Джеймса Кларка Росса.
Полотно 50х70 см, олія, 2012 рік.
Плече Вадима на портреті написано ширше (він більший за комплекцією в порівнянні з героєм-прототипом) і його груди за бажанням замовника звільнені від зайвої шуби. Рукавички промальовані цільними без відрізів на кінцях пальців. Портрет написаний за мотивами роботи Уілдмена «Командер Джеймс Кларк Росс».
ПОРТРЕТ ТАМАРИ
в образі імператриці Марії.
Полотно 50х70 см, олія, 2008 рік.
На портреті Тамари очевидно, що було зроблено ряд змін: прибрана жовтизна з обличчя, яка присутня на фотографії, наданої художнику; поза тіла Тамари відображена дзеркально позі Марії Федорівни, оскільки художнику потрібно прив'язатися до світла, яким освітлена Тамара (на обличчя Тамари світло падає зліва зверху, на імператрицю ж справа зверху); відображена більш пишна комплекція тіла Тамари. Портрет написаний за мотивами роботи В. Є. Маковського «Імператриця Марія Федорівна».
ПОРТРЕТ ЯРОСЛАВА
в образі письменника Крилова.
Полотно 50х70 см, олія, 2015 рік.
Ярослав відображений дзеркально по відношенню до портрету байкаря Крилова. На аркуші паперу, який тримає Ярослав в правій руці, за бажанням замовниці написаний текст вірша Крилова «До друга мого». Портрет написаний за мотивами роботи І. Є. Еггінка «Портрет Івана Крилова».
Для того, щоб грамотно створити портрет за мотивами портретів старих майстрів є ряд вимог, які дуже бажано врахувати:
1. Комплекція сучасника повинна бути такою, яка вона в житті. Погодьтеся, коли дорога вам людина отримує портрет в подарунок і бачить впізнаваним своє обличчя, а тіло не своє, то можливі два варіанти подій: або він засмутиться або буде намагатися відповідати образу на портреті. Наприклад, якщо плечі ширше, треба внести ці корективи в портрет; якщо зростом нижче - це треба врахувати і т.д. У будь-якому випадку, комплекція оговорюється безпосередньо з замовником під час зустрічі з художником.
2. Обличчя сучасників повинні бути освітлені так само, як і обличчя героїв з картин старих майстрів. Якщо не врахувати цей факт, то рано чи пізно у глядача, який дивиться на портрет, виникне відчуття, що перед ним недопрацьована аплікація, виконана олійними фарбами. Якщо в арсеналі замовника немає фотографій з просторовим світлом (професійних або нехай аматорських фотографій, зроблених, наприклад, в добре освітленому приміщенні або на вулиці в денний час), а є вдалі з прямим спалахом в обличчя, художник підбере найбільш вдалий проект, де ця різниця по освітленню не буде помітна.
Якщо порівнювати роботи художника з роботами старих майстрів, то на деяких з них можна побачити такі зміни:
1. Робота художника відображена дзеркально по відношенню до роботи старого майстра. Причина такого рішення художника одна. Художник прив'язується до обличчя на фотографії, яку надав замовник. Перевертати обличчя дзеркально небажано. Мало хто з нас може похвалитися симетричним обличчям. Заради експерименту можна порівняти своє обличчя на фотографії в дзеркалі. Відмінності, якщо придивитися, завжди можна знайти. Ось саме цих при дзеркальному відображенні у кожного індивідуальних відмінностей художник і уникає.
2. Злегка змінений фон.
3. Спрощені або додані деякі деталі.
Головна особливість портретів за мотивами робіт старих майстрів - поза сучасника збігається з позою героїв старих майстрів і фон практично не зазнає змін.
